ハイフィンガー批判　第1回

こんにちは。
明石市魚住の大竹ピアノ教室の大竹道哉です。
本日もピアノに関するブログを発信していきます。

ピアノレッスン：ハイフィンガー奏法の模式図です。

実際の演奏で、どのようなことが起こるか、検証する必要があると感じています。
1.指の動きが一箇所に集中するので、鍵盤への動きの伝わりが単一である
2.指が縦に鍵盤に下ろされているので、鍵盤から指が離れにくい
3.指を折り曲げているので、手の使い方の幅や広さが狭い。
これらが、一見「よい点」もはらんでいることに注目できます。
1.音の大きさがそろう。
2.しっかりと鍵盤を抑える
3.手のポジションが限定され、手が置かれている範囲では間違った音が弾かれることが少ない
つまり、「タッチの多様性」を抜きにすると、良いことがそろってくるのです。おそらく、指をおりまげているので、手のポジションは5度ぐらいに収まるでしょう。「ドレミファソ」の範囲です。ちょうど、初心者は指返しがないので、たとえばこの範囲で曲を始めることが多いでしょう。ハノンの1～20番もこのポジションで事足りると思います。

さて、それらが「単一さ」しかうみださないことと、「硬直性」が伴っていることにも注目しなければなりません。
1.音の大きさがそろう。→様々な音色が出せない
2.しっかりと鍵盤を抑える→鍵盤から指が離れにくいので、音が後に残り、鍵盤からの指の離し方が雑になる
3.手のポジションが限定され、ある範囲では間違った音が弾かれることが少ない。→広い幅の音がつかめない。
つまり「演奏の多様性、音色の多様性」を求めていくならば、ハイフィンガーは良くないといえます。
実際に、打鍵のために動く部分は青○の部分だけなので、使える力は本当に制限されています。また茶色○の部分はがっしりと固定され、鍵盤から離れにくいです
 ハイフィンガーは第2間接で折り曲げるので、手の大きさは青色の線で示したように、小さくなってしまいます。これを「狭い幅の中で確実に弾く」と見るか「手が拡がらなくて不便だ」と見るかです。
これで見てみると、ハイフィンガー奏法は「いくつかのことに制限をつけている」ことに気が付きます。
１．打鍵のために使える筋肉の個所を指の特定の部分に限定している
２．手の大きさやポジションを、大体おおまかに5度ぐらいの幅に限定し、手を小さく使っている
限定することによって「初歩には易しい」「わかりやすい」ということにはなってきます。ここが、この奏法がある程度広まった原因かと思われます。つまり、手のポジションが広がらなく、そこにある音符も4分音符、8分音符ぐらいだったら、なんとか行けてしまう。できているかできていないか、見た目に分かりやすい。ということでしょう。

追記１：井口基成（1908-1984）「ピアノ奏法の段階」1955年　音楽之友社
を読むと、ハイフィンガーを「初歩の基礎練習」ととらえていたようにも思えます。すると、井口氏の考える「初歩の弾き方」「中上級の弾き方」に何か違いはあるのだろうか？多くの人が「初歩の弾き方」を後々にまで引きずっているのだろうか？とも思います。「初歩の弾き方」から「中上級の弾き方」へはどのように推移させるのだろうか、その方法は井口氏にあったのか、それともその当時の社会状況など（中上級を目指して本格的にピアノを弾く人が少なかった）などから、この「推移の方法」が後回しにされたりしたのではないか？ということも、今後調査、検討されるべきだと思います。

追記2：私の疑問ですが、手が比較的小さい日本人に、なぜさらに手を狭く使うような奏法が取り入れられたのか？ここにも「日本にピアノがどのように取り入れられたか」ということと関係があるような気もします。

●関連記事
・ハイフィンガー批判第２回
・ハイフィンガー批判第３回

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